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Throughout the 1990s, Florence Lazar worked primarily within the genre of photographic portraiture; by the end of the decade, however, she had begun to incorporate video into her practice. Her choice of a new medium coincided with her desire to respond, as an artist, to the on-going crisis
in Yugoslavia. Family and social ties to the former Yugoslavia had seen her follow the crisis intensely since it had broken out a decade earlier. Les Paysans (2000), 
is part of a cycle of documentary video and film works that chronicle attempts to establish individual and collective responsibility for the ensuing armed conflict. Since then documentary has remained at the forefront of her practice. In 2014, the cycle culminated in her third full-length film, Kamen (Les Pierres), which reveals recent attempts–both religious and cultural–to rewrite the past in order to reinforce rather than combat the denial of collective responsibility. 
In 2008, she returned to her previous work in portraiture, which she combined with an innovative renewal of documentary photography. The resulting series documents printed ephemera from her father’s political trajectory. Her young son serves in the series as both model and generational conduit; he likewise appears in the video Confessions d’un jeune militant, in which he assists his grandfather as he comments on the books that helped shape his intellectual formation. By shifting from one primary source of subject formation to another–from family to school, Florence Lazar produced a series of 35 photographs inaugurated as a public work in 2016 for the Collège Aimé Césaire, a junior high school in Paris’s eighteenth arrondissement. A tribute to the school’s celebrated namesake in collaboration with the school’s pupils,
the series shows that an objective engagement with France’s colonial past, far from perpetuating social and racial divisions or a sense of national guilt, can lead to a shared acknowledgement of history. 125 hectares (2019), returns to the pastoral theme of
 Les Paysans. The video stems from a larger investigation begun in Martinique, Césaire’s birthplace, into the long-term ecological and health effects of chlordecone (Kepone), a carcinogenic insecticide used for more than 20 years on the island’s banana plantations. Taken from Césaire’s play Une tempête – a postcolonial adaptation of Shakespeare’s The Tempest – the title of her recent film You think the earth is a dead thing evokes not only the ecological ravages of colonialism, but equally the emancipatory potential of history.

Dean Inkster/ Sandra Cattini in You think the earth is a dead thing, Jeu Paume, 2019
Personal exhibitions
2019 
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Was warste du ohne miche? Kunstmuseum Dieselkraftwerk Cottbus, Cottbus, Germany
 
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You think the earth is a dead thing... Jeu de Paume, Paris, France
2016 
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Tu crois que la terre…, public commission, 1% artistique, Aimé Césaire collège, Paris
2012 
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Les Bosquets, Espace croisé, centre d'art contemporain, Roubaix
2011 
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Périphérie, Ping-pong vidéo, Le bel ordinaire, Billère, F
2010 
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Faire, Musée d'Art Moderne de la ville de Paris, salle noire, commissaires F. Michaud, S. Cattini, Paris, F
2009 
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Les Gardiens, Centre culturel Victor Hugo, Ploufragran France
 
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Florence Lazar, exposition en ligne, Tank TV, England
 
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A chacun ses étrangers? France-Allemagne de 1871 à aujourd’hui
2008 
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Contrôler aujourd’hui pour décider demain, Fort du Bruissin, Francheville, F commissaire Sandra Cattini
2007 
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Ja volim vas ja volim vlast, Centre d’art Passerelle, Brest, F commissaire Ulrike Kremeier
 
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Florence Lazar, Vidéo et Après, Beaubourg, commissaire Christine Van Assche
2003 
·
Florence Lazar, Abbaye de Saint-Vincent, Le Mans,F
2002 
·
Florence Lazar, Cabinet graphique du Musée de Grenoble,F
2001 
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Das Experiment, cabinet graphique, Secession, Wien, Autriche Institut Français de Berlin, Allemagne
 
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Suzanne Lafont&Florence Lazar, Galerie Anne de Villepoix Kunstverein Leipzig projektgalerie, Leipzig, Allemagne
 
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Ja volim vas, ja volim vlast, Je vous aime, j’aime le pouvoir, Le Triangle, Rennes, F co Yvette Legal
2000 
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Ja volim vas, ja volim vlast. Je vous aime, j’aime le pouvoir, La Galerie, Noisy-le-sec,F commissaire Hélène Chouteau
 
·
Ja volim vas, ja volim vlast, Pattform, Berlin, commissaire U. Kremeier
1997 
·
Faces, Le Triangle, Rennes, F, commissaire J.M Hutorel
0000 
·
-
Collective exhibitions
2018 
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« Priroda, društvo i druge priče », Annale, Poreč, Croatie
 
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« Je me souviens. Images- oiseaux », La Terrasse, espace d’art de Nanterre, France
2013 
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Sur un pied d’égalité, Centre d’art La passerelle, Brest (France)
2012 
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Reassemblages, Artium Contemporary Art Museum, Vitoria-gasteiz, Spain, commissaire Montse Romani
 
·
Venez voir, Le triangle, Rennes, F
2011 
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CA,Asi, Palais de cristal,Venise, commissaires Pascale Cassagnau, Pascal Beausse
 
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Anarchisme sans adjectif, commissaires Dean Inkster, Sébastien Pluot, CAC, Brétigny sur Orge. F
 
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Vidéo Village, Tours, F, commissaire Eternal network
2010 
·
The Yvonne Rainer Project, BFI Gallery, London, commissaire Chantal Pontbriand
 
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Vidéozone-5, Selected Woks from the Centre Pompidou’s New Media Collection, centre d’art d’Herziliya, Israël
 
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Elles@centrepompidou, collection du Centre Pompidou, Paris
 
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Faux amis/Vidéothèque éphémère, Jeu de Paume, Paris
 
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Encore et encore,1re Biennale de Belleville, Contexts,co Pierre Marsaa
 
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And the moral of the story is... Witte de With, Rotterdam co Zoé Gray
2009 
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La vie barrée, IAC, Villeurbanne, commissaire S Cattini F
 
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Seen,unseen,scene, Centre d’art Passerelle, Brest
 
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V.O.S.T. OV/OT, Bruxelles, Belgique
 
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Etrangers, Fremde, Bilder in Deeutschland und Frankreich seit 1870, Deutsches Historischess Museum, Berlin, Allemagne
2008 
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Vidéo, un art et une histoire, Montpellier commissaire.C. Van Hassche
 
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Politiques de la vision, Forde, Genève, Suisse, commissaire Emilie Bujes
 
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Where the lions are, Sheung Wan Civic Centre, Hong Kongcommissaires F. Piron& T. Berger
 
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Esto no es una exposicion ,Centro de arte contemporaneo, Huarte,Espagne, commissaire Carles Guerra
 
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A chacun ses étrangers?, Cité nationale de l’histoire de l’immigration,commissaire Ulrike Kremeier
2007 
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Investigations, Maison Descartes, Amsterdam, Holland, commissaire P. Beausse
 
·
Frontières, ODDC, St Brieux, F
2006 
·
Vidéos 2, Maison des arts, Malakoff, F
2005 
·
(K)eine ganz andere Welt, Plattform, Berlin, Allemagne
2004 
·
«Ficcions» documentals», Caixaforum, Barcelone, E, commissaires JP Rehm&Marta Gili
 
·
Strangers to ourselves, St John Street, London, Angleterre
 
·
Frohe Zukunf, Halle fur Kunst, Lueneburg, Allemagne
 
·
France, Terre d’accueil, Teddy Gallery, Jerusalem, Israël
2001 
·
Situations, Immanence, Paris, F
 
·
Fiction théorique, The Villa, Tel-Aviv, Israël
2000 
·
Pose, Pause, Galerie Anne de Villepoix, Paris, F
1997 
·
Instants donnés, Musée d’art moderne de la ville de Paris, co L. Bossé
1996 
·
Mauvais Genres, Ancien Collège des Jésuites, Reims,F.co J.M Huitorel
Screenings
2018 
·
Atelier Hors-champ – La Lucarne d’Arte, FIDMarseille, France
 
·
MSU, Zagreb, Croatie.
2017 
·
Videobox Festival, Le Carreau du temple, Paris, France
2016 
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As part of the programme Mumabox, Muma, Le Havre
 
·
As part of the programme "Comment ça va?", Oil Space, Hong-Kong
 
·
As part of the programme "Librairies of the Future", Museum on/off, Centre Pompidou, Paris
 
·
As part of the programme "After the Rain", Silencio, Paris
 
·
« Sédiments d’Histoire », Le Cinématographe, Nantes, France
2015 
·
Art of the Real, Film Society Lincoln Center New York, NY
 
·
After Landscapes, Centre d’Art Contemporani Fabra i Coast, Barcelone
2014 
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Cinéma du réel, French Competition, Prize from the French Institute, Centre Pompidou, Paris
 
·
Festival international du cinéma méditéranéen, Cinemed, International competition of documentary film, Montpellier
 
·
As part of the programme "The Yvonne Rainer Project, De la chorégraphie au cinéma", Jeu de Paume, Paris
 
·
Écran tout-monde,Théâtre du Verbe incarné, Festival off Avignon
 
·
Écran tout-monde,Théâtre du Verbe incarné, Festival off Avignon
2013 
·
Numeros Godard, retourner un film, Cinémathèque française, Paris
2012 
·
Myths in the making, Centre d’art contemporain, Netwerk, Belgium
 
·
Les Bosquets, Point Ligne Plan, La Fémis, Paris
2011 
·
L’histoire, toutes les histoires, Dim cinema pacific, Vancouver, Canada
 
·
Les Bosquets, 98 Videos, Beyrouth, Liban
 
·
Intempestif, indépendant, fragile, Le cratère, Toulouse, F
 
·
Images latentes, images frappantes, Médiathèque L Aubrac, Ganges
 
·
Images latentes, images frappantes, Médiathèque L Aubrac, Ganges
2010 
·
International Women Film Festival of Barcelona,programme conçu par Montse Romani et Virginia Villaplana
 
·
Soirée Flare, Languedoc-roussillon Cinéma, Montpellier
2009 
·
Autour du procès d’Ovcara, Université de ST Denis, avec J. Hubrecht, chercheur JILC
2008 
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Pas d’histoires, South London Gallery, Londres/ Pas d’histoires, in French Connection, Cambridge, c Anne-Sophie Dinant
 
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Impossible représentation de la guerre, Conversations européennesJeu de Paume commissaire N Petresin
 
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Politique de l’image, image du politique , Centre d’art Passerelle. Brest
 
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Prvi deo, Ecole Régionale des Beaux-arts de Cambrai, Cambrai
 
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Visit, Kuenstlerhaus Stuttgart,Allemagne
2007 
·
Point-Ligne-Plan, La Fémis, Paris
 
·
Vidéo et Après, carte blanche à Elvan Zabunyan, Beaubourg Kunsthalle de Budapest, Budapest
 
·
Impakt Festival, Ultrecht, Hollande
 
·
Festival du film Cinéma et Justice, La Haye, Hollande
 
·
Cinéma Le Spoutnik, Genève
2006 
·
Sélection française Festival international du documentaire de Marseille.
 
·
L’expérience documentaire, Musée Guggenheim, Bilbao, E. commissaire. E.Tibloux
 
·
Festival Tubingen-Stuttgart, Allemagne co JP Rehm
 
·
Rencontres internationales Paris-Berlin, Théâtre de la villette, Paris
2004 
·
Revue Multitudes, Public, Paris,F
 
·
Kiosque vidéo 1, Athéneum, Université de Bourgogne, F
 
·
Un inventaire contemporain 2, Galerie Nationale du jeu de Paume, P
 
·
L’envers des villes, l’artiste comme journaliste, Espace Paul. Ricard, Commissaire Pascal Beausse
2003 
·
Caméra Nova, Festival international du documentaire de Marseille,F
Prizes and grants
2014 
·
Prize from the French Institute Louis Marcorelles, awarded by the jury of the French competition, festival Cinéma du réel, Centre Georges Pompidou, for the film Kamen
2012 
·
Prix Qualité Centre national de la cinématographie for the film Les Bosquets, 2012
Publications
2019 
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Initiales n°13, Ecole des beaux-arts de Lyon
 
·
You think the earth is a dead thing, Jeu de Paume
2016 
·
Zapperi Giovanna (dir.), L’Avenir du passé, art contemporain et politiques de l’archive, Rennes, Presses universitaires de Rennes
2014 
·
Caillet Aline (dir.), Dispositifs critiques. Le documentaire, du cinéma aux arts visuels, Rennes, Presses universitaires de Rennes
2013 
·
Fartas Nadia, «Expérience de la traduction, langues de la transmission », in Alison James et Christophe Reig (dir.), Frontières de la non-fiction, littérature, cinéma, arts, Rennes, Presses universitaires universitaires de Rennes
 
·
Sagradini Lucia, «Exp(l)oser le temps. Clarisse Hahn & Florence Lazar», Multitudes, n°51
2012 
·
Inkster Dean, in Libelle n° 15, édition d’artiste, Rosascape, Paris
2011 
·
Sagradini Lucia, «Hybris, critique et sauvetage», Multitudes, n° 44
2010 
·
Zapperi Giovanna, «Micropolitiques de la visibilité : Florence Lazar », Rue Descartes, vol. 1, no 67, «Quel sujet du politique?»
2009 
·
À chacun ses étrangers? France-Allemagne de 1871 à aujourd’hui, Arles, Actes Sud / Paris, Cité nationale de l’histoire de l’immigration
2007 
·
Cassagau Pascale, Future amnesia. Enquêtes sur un troisième cinéma, Paris, Isthme
2006 
·
Festival international du documentaire de Marseille, journal du festival
2005 
·
L'inventaire n°6, "Identité"
2004 
·
Ficcions’ documentals, Palma, Fundació “la Caixa”
2003 
·
Festival international du documentaire de Marseille, journal du festival
 
·
Gestes, Printemps de Septembre
2002 
·
Florence Lazar, Grenoble, musée de Grenoble, textes de Christine Poullain et de Pascal Beausse
2000 
·
J’ai vu la gorgone et je ne suis pas mort, journal de l’exposition, Noisy-le-Sec, La Galerie Noisy-le-Sec, texte de Marie de Brugerolle.
1997 
·
Instants donnés, Paris, Paris- Musées / Les Amis du musée d’Art moderne de la Ville de Paris, France
1996 
·
Questions de genre, J.M Huitorel, Mai de la photo
Filmography
2019 
·
125 Hectares, 33'
 
·
You think the earth is a dead thing, 70'
2014 
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Kamen, the Stones, 66'
2011 
·
Les Bosquets, 51’
2009 
·
Les Gardiens, 16’
2008 
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Le prière, 20’
 
·
Confession d'un jeune militant, 32’
2007 
·
Le lieu de la langue, 12’
2006 
·
Étoile Rouge, 12’ coréalisé avec R. Grisey
 
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Prvi deo, 85’ coréalisé avec R. Grisey
2002 
·
Les femmes en noir, 12'
2000 
·
Les Paysans, 18'
 
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Otpor, 12'
1999 
·
Confrontation, 20'

Je me souviens qu’en juillet 1995, alors que l’on commémorait
la rafle du Vel’ d’Hiv, avaient lieu dans le même temps
les massacres de Srebrenica. Ce que l’on pensait à tout jamais révolu en Europe se répétait sous une autre apparence. Les événements, avais-je pensé à l’époque, ne sont pas à la hauteur de nos fantasmes politiques : nous ne sommes pas capables
de reconnaître ce qui se passe au présent.

Je me souviens aussi qu’en mai 1999, pendant la guerre au Kosovo, les journalistes occidentaux dépêchés sur le terrain, marqués par leur gestion de l’image de la guerre du Golfe et aussi par celle du scandale des faux charniers de Timisoara en Roumanie, s’adressaient aux réfugiés Kosovars au conditionnel, comme s’ils n’étaient qu’une apparence de la vérité.

Ces réflexions n’ont jamais cessé de m’habiter, et j’ai fait de ce territoire bouleversé, observatoire aigu de la construction des identités et des idéologies dans l’Europe post-communiste, un de mes territoires de travail depuis déjà quelques années.

J’ai réalisé des films en ex-Yougoslavie, en Serbie, au Monténégro et en Croatie, tous en rapport direct avec les événements qui se sont succédé dans le pays : la fin des guerres (1999), la chute de Milosevic (2000), la création d’une cour spéciale pour crime de guerre à Belgrade (2004). Souvent, ils prennent pour point de départ un fait de micro-histoire, un récit ou une rencontre inattendus qui permettent d’ouvrir une brèche dans des événements complexes et traumatiques. C’est le cas des récits recueillis dans Etoile rouge ou dans Les paysans. Ou bien à travers une discussion dans Les femmes en noir. Ou encore dans Prvi deo, une enquête marquée par l’impossibilité de restituer une narration linéaire du massacre d’Ovcara, en Croatie.

Selon moi, la guerre dont ont été victimes les territoires de l’Ex-Yougoslavie problématise les constructions idéologiques extrêmes qui se sont manifestées au sein de l’Europe tout au long du 20ème siècle. Il semble que l’Europe actuelle n’arrive pas à prendre la mesure de ces enjeux, à l’image des anciennes puissances coloniales européennes qui à la veille de la première guerre mondiale n’ont pas perçu les enjeux nationalistes à l’œuvre sur ce même territoire.